Das verschollene Bild

Beschreibung

Mit Frau und kleiner Tochter fährt Martin Clay aufs Land. In Klausur gehen wollen sie, Kate hat ein großes kunsthistorisches Projekt in Arbeit, Martin soll endlich sein Buch über den Einfluß des Nominalismus auf die niederländische Malerei des 15. Jahrhunderts schreiben. Doch da bittet ihn sein Nachbar Tony Churt, der seine Tiepolos und Guardis schon hat verscherbeln müssen, um fachmännischen Rat. Und bei der Gelegenheit entdeckt Martin mitten im Gerümpel sein Bild, das Bild der Bilder, als Abdeckung eines Kamins mißbraucht: ein verlorengegangenes Gemälde des großen Bruegel, wie er mit instinktiver Sicherheit weiß … Martin setzt alles daran, um die Beweise für seine Vermutung zu finden, riskiert dabei die Entfremdung von seiner Frau, die viel realistischer und lebenstüchtiger ist als er, läßt sich auf ein gefährliches Techtelmechtel ein mit Laura, Tonys attraktiver und frustrierter Gattin, und scheut auch die krummsten Wege nicht, um in den Besitz des geheimnisvollen Gemäldes zu gelangen. Doch je näher er der Lösung des Rätsels kommt, desto schlimmer verheddert er sich in Spekulationen, die unter Umständen aber doch stimmen könnten – weil manchmal gerade das Abenteuerlichste das Wahre ist.

Autor*in

Michael Frayn
Michael Frayn, 1933 in London geboren, studierte Philosophie in Cambridge und war Reporter und Kolumnist beim Guardian und beim Observer. Bei Hanser erschienen zuletzt Das Spionagespiel (Roman, 2004) und Celias Geheimnis. Die Kopenhagen-Papiere (2001). Frayn ist auch als übersetzer (u.a. von Tschechow) und als Dramatiker international erfolgreich. Er wurde mit vielen wichtigen Literaturpreisen ausgezeichnet. 2004 wurde ihm für seine Aufarbeitung bedeutender Ereignisse der deutschen Zeitgeschichte innerhalb seines Œuvres das Bundesverdienstkreuz verliehen.

Themen in »Das verschollene Bild«

20. Jahrhundert England Komödie Kunst Kunstgeschichte Unterhaltung

Stimmen zu »Das verschollene Bild«

"In seinem jüngsten Roman >Das verschollene Bild< erzählt Frayn nun in epischer Breite und mit verblüffender Sachkenntnis von der Malerei 16. Jahrhunderts - und schafft es dennoch, seine Helden in maximale Turbulenzen und komische Raserei zu versetzen. Staunenswert leicht und oft zum Tränenlachen komisch ist der Ton." Wolfgang Höbel, Der Spiegel 41/1999
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